X的项

         这是校报约的一篇稿,说是要给剧照附点文字解释,嫌字多的同志看看首尾几段就可以了(主旨在倒数第2段).我是一直觉得,创作是最没什么好谈的,尤其是这种被排的干巴巴的烂戏,怎么谈都显得2,严重丧失我的创作神秘感.无奈这是政治任务只能被逼胡说八道一通.其实,我想谈的是,萨列瑞与莫扎特之间的爱情,嘿嘿....这个题目比较靠谱吧!

       它描述了一种情感——妒忌，这种情感我们一点也不陌生。你也许时常会在生活中发现一些人，他仿佛得到了上天的眷顾，在某些事上具有你如何努力也争取不来的才情，他心不在焉，却能驾轻就熟，他信手拈来，却又美伦美奂，甚至他在生活中都是幼稚可笑的，但他的作品却又是深刻无比。怎么办?面对这种人你能怎么办!捶胸蹬足扼腕叹息恨不能直接撞墙，和一个4岁就写出第一首协奏曲的神童比天赋，无疑是一种自虐行径。好了，这部戏可以提供给有这种倾向的人一次发泄的机会，满足他们一次完美的意淫——在肉体上干掉你的对手，哪怕是一次意念中的谋杀。如果你有这种欲望，这部戏就是献给你的。

       可能也是献给我的，因为我在喜爱它的同时，也深深的体会到了它的难度。原剧本分为两幕，共有31场。常莉老师做了部分删节与合并，除去重复的以外，也有10个左右不同的场面。如何做好众多场景之间的转换，成了方案一开始最大的问题。

      导演提出用转台，我也认为转台在场景切换时，能体现出一种比较流畅的运动美感。但如何把这些个场景都架构在转台上，同时又能在换场时保持连贯的不断戏感觉，是我想的最多的问题。首先从几个我比较关注的场景切入。

      先是《后宫拐骗》的演出场面，这个场景需要支持四组表演；在台上演唱的可特丽娜，作为观众的皇上大臣们，指挥演出的莫扎特，以及独白中的萨列瑞。这四组表演仿佛分属不同空间，却又彼此交流融合。在舞台内营造另一个剧场是最初的想法，而且这个虚构剧场的台口是带有假透视的、变形的，它一方面可以在视觉上形成更为深远辉煌的错觉，另一方面，变形可以使整个视觉形象富于变化，能为剧情发展创造一种激烈而紧张的气氛。最后观众所看到架构在转台上的这个折扇结构，来来回回经过无数次计算实验与修改，考虑的最多的无非三个方面：视觉构图上的饱满、足够导演调度的支点，以及制作上的可实现。

      然后是瓦尔斯登男爵夫人家，莫扎特向康斯坦兹求婚。这个场面是比较欢快有趣的，前一个场景是皇宫，戏从换场就开始进行，前面皇宫一戏一结束，切光，音乐起，转台转动，随着康斯坦兹的笑声，观众看见莫扎特绕着转门内外追逐她，伴随着他们的追逐嬉戏，瓦尔斯登男爵夫人家缓缓转到了观众眼前。换景、演员表演、剧情展开一气呵成，显得很流畅。斯沃博达说：“当动作本身展开时，布景应该卷入行动，与它配合，与它协调，舞台设计不是一个背景，甚至也不是容器，其本身就是戏剧的组合部分。”正是这种运动的美，才会让观众体会到一种真正的剧场精神，这于机关布景有根本的不同，它不是一种景的展示，它就是戏，它不仅能解释、说明事件，也可以直接参与事件，它甚至可以像演员一样成为动作的施动者，它们不仅具有情节的价值，而且成为一个不说话的演员。

      在戏快结束的部分，还有一个场景的构想涉及到了景的动作参与。那是莫扎特临死以前，他摇摇晃晃的站在楼梯上，这时转台上是歌剧院的景，灯光一变，音乐起，萨列瑞从转台右后方的黑暗处顺时针往前走，转台逆时针十分缓慢的转动，随着萨列瑞的台词：“。。。我身不由己，过了大街。。。。我停不下来，我在莫扎特的梦里。。。。” 此刻人景同行，气氛阴森恐怖，恍如梦境，观众的视点仿佛跟随一组游动的镜头，逐渐的，转台转到了莫扎特的家中，停下来。萨列瑞从一道转门处进。机械动力把已经达到饱和的演员形体表现延续了几个节拍。这算是我比较满意效果。

      剩下还有几个点可以提一下，比如假面舞会，利用了墙体上转门的开合效果，营造出一种迷离俏皮的舞会场面；再有萨列瑞的家，为了凸现他绝望压抑的内心，架构了一些比较沉重的大对角线，以及从天而降的书柜；等等。

      当然遗憾也是不少的，比如在结束部分莫扎特死的时候，景片上方使用荧光粉画出的一些音符，由于对这种颜料的不熟悉，绘制步骤有问题，最后呈现的的效果不是太满意。再有在莫扎特家一景中，原本设想在墙上是有一些比较强烈的颜色变化的，现在只是隐隐看到些许颜色，与实际想法相去甚远。

      整个创作过程是艰苦的，在方案总是定不下来的时期我几乎不再敢看剧本，它就像个魔咒一样放在那里嘲笑我的无能，所幸还有萨列瑞最后那句话，“世界各处的庸才——现在的和未来的庸才——我赦免你们无罪！阿门！”还好还好，天才的数量是微乎其微的，也不总会在咱身边刺激咱们，我们还有萨列瑞，这个敢与造物主为敌的家伙才是我的偶像，他用严谨和努力来实现他的梦想，用极度的恨来表达对莫扎特深刻的爱，他像一个妒火中烧的情人，用自我毁灭的方式结束了最爱的人和自己。

      他要与莫扎特同在。

            一向走性感妩媚路线的美女来学校找我这天穿着一件很帅气的夹克，平底鞋，一反常态。被我严肃的夸奖后，美女用自怜的语气说她感情出了点状况，瘦了十来斤。

            接下来，在夜晚秋风瑟瑟的平安大街上，我穿着露着大胳膊的背心，听美女那个讲了无数遍的初恋：

            18岁的美女爱上了教她画画的老师，因为种种莫名其妙的原因两人并没能在一起，两年后老师从美院毕业，去了老家一所大学教书，之后了无音信，美女后来也有了男友，但却对老师一直耿耿于怀，不得解脱。

            美女的叙述总是陷入细节，那个夏天的几个月中的几天仿佛占据了她这九年的所有记忆，九年前的某天下午，老师隔着画室窗户叫她出来，他开始背着手，当她走到面前时突然递给她一朵花，顿时空气凝固，她当场傻掉，接过花之后的情形类似间隙性失忆，美女说之后的事她都不记得了，叙述跳到她站在马路上，拿着花，裂着嘴傻乐。。。。。多年以后，27岁的的美女在反复讲述这个场景的时候情绪依然十分饱满，夜晚的车灯下，美女亮光闪动的眼睛变的异常动人。

           九年以后美女再次为情所困，老师在圈中已有了些许名气，今年要回美院考研究生，这个消息让美女坐卧不安，决定十一就去老师的城市，赶在他来北京前见到他，让他知道她还如此惦念他，她说她要突然出现在老师的素描课上，带着当年他送给她的画。。。。。我头脑中出现了一些很文艺，很悱恻的画面，于是不敢再往下想了。

            故事还有B面，美女发生惊天动地的爱情故事那年，我16岁，高一的暑假来北京玩，住在现在有名的草场地，当然那个时候还只是个无名的垃圾村而已，住着一些画画的小混混，我的邻居是位大叔，大叔并不老，只是留着胡子显得很深沉，他画儿画的极好，有个瘦瘦的女友，他们总在午后一起睡觉，不关房门，这位大叔，正是美女那无比··#￥#%……—*的老师。

            B面是插叙，忽略不记了吧。

            我想说什么。

            是这样，有些感情，可能是属于一个人的，你的他，她的他，到底谁是谁的谁，故事有无数个不确定的A.B.C面，只有你的感受才确定是你自己的，那些感情里出现的人，只是一个托儿，让你能够在数年以后怀念起曾经的自己，无比鲜活可爱的自己，仅此而已。

             美女的初恋漏洞百出，十分可疑，我却被那个18岁的可爱少女深深打动，我仿佛看到，多年以前的大山子桥下，美女坐在一个面目模糊的男子的自行车后坐上，拿着花，裂着嘴傻笑，如此的真实。

            此刻美女在那个遥远的海滨城市，试图看到故事的更多面,

      其实何必呢,不要亲吻，不要拥抱，亲爱的你不要来，亲爱的我也不能去，一二三四五六七，我们都是木头人。

D,今晚看你的联排，我在暗处，看亮光里上演着小甜蜜，你的煽情小调在适时响起，顿时闻到有浪漫香气从亮光里弥散开来，于是眼前出现一副你在家中汗流浃背精神矍铄地研究韩剧的景象，快进快退暂停播放，一脸严肃。。。。。。。好吧好吧，我承认自己有那么一段被打动了，被与自己风格完全相反的小粉嫩所打动了，说到底，我们的生活还是得靠这些美好的东西支撑起来，不管它是虚构还是幻象，至少咱要有这个愿望。

关键是，昨日某人带来的阴郁情绪被一扫而光，再一次告戒自己，珍爱生命，远离毒品，呵呵，向我们细腻温柔的天秤座男人致敬，向Maximilian致敬，这个声音任何时候响起，我的心都会咯噔无数下。

     从昨天开始,北京终于有了点春天的意思,春如四季的北京.阳春三月,有突如其来的大雪,有暴戾的沙尘,当然也会赏你点明媚的阳光,附加四到五级南北不定的大风,如果我是屋顶上的那只猫,一定精神分裂,内分泌失调,性功能紊乱,不再叫春.

          优质的四月应该有很多的雨水,足以让你的睫毛都油光水滑的湿润空气,午后慵懒躁动的体育课......哦,对不起,那已经是很久远的时间与空间了,现在是,二零零六年,的,北京.

          这天我从甘家口大厦走到新东方的北露圆校区,途中发现三种花开了:桃花梨花玉兰花,这种屁大的事总能让我兴奋,并且急于昭然天下,但却每次遭人冷水:都快谢了好不好!!.....今年,可算是赶上这一拨了....

          古得呼呼...晚安